Ponieważ jeden dzień Script Forum zadedykowany był pracy scenarzystów przy serialach, formatach telewizyjnych i gatunkach generowanych przez nowe media, jak gry komputerowe i seriale internetowe, a nowe media to nowe pola eksploatacji do uwzględnienia ich w umowie nawiązywała w swoim wykładzie prof. Elżbieta Traple z Uniwersytetu Jagiellońskiego.
To jest zawsze kłopotliwa sprawa, bo w polskim prawie nie można zawrzeć uzgodnienia dotyczących pól, które nie są jeszcze znane w chwili podpisywania umowy - mówili słuchacze w kuluarach. Traple wyjaśniała każdą sytuację prawną i cierpliwie odpowiadała na pytanie "normalnym" i zrozumiałym dla wszystkich językiem.
Główne punkty wystąpienia prof. Traple znajdą Państwo tutaj
Podczas debaty o systemie ocen eksperckich w Polskim Instytucie Sztuki Filmowej i instytucjach pokrewnych, dyskutowali Joanna Kos Krauze, Maciej Strzembosz, Jacek Fuksiewicz i David Kavanagh.
- W Polsce producenci za łatwo dostają pieniądze na projekty, które są niedojrzałe. Nasz system dopuszcza do produkcji rzeczy, które powinny być jeszcze w fazie dewelopmentu. Dlatego tak łatwo u nas debiutować - podkreślał Maciej Strzembosz. - Myślę też, że sami eksperci powinni podlegać nieustannej ocenie. Ich pracę też można przeanalizować. Bo system angażujący tak wielu ekspertów siłą rzeczy prowadzi przecież do uśrednienia gustów, a więc promowania rzeczy przeciętnych.
- Pracujemy nad ulepszeniem tego systemu - mówił Jacek Fuksiewicz, pełnomocnik dyrektora PISF do spraw produkcji filmowej i rozwoju projektów. - Po pierwsze, zaczniemy być może odrzucać wnioski niepoprawnie przygotowane, których analiza zajmuje pracownikom zbyt wiele czasu i zatyka system. Zmiany będą możliwe, jeśli producenci staną się naszymi partnerami w udoskonalania systemu. Większość chce po prostu szybko uzyskać dotacje, mniej interesują się rozwojem projektu.
- Rozwój scenariusza jest ogromnie ważny, przekonaliśmy się o tym na własnym doświadczeniu - zgadzał się z przedmówcami David Kavanagh z Irlandzkiej Gildii Dramaturgów i Scenarzystów. - Zastanawiam się, czy praca scenarzysty jest wystarczająco doceniana. Może nazwiska dramaturgów powinny być na plakatach i przyciągać publiczność, jak gwiazdy?
- Nasze teksty są poddawane zbyt małej krytyce - podkreślała Joanna Kos-Krauze. Trzeba pracować nad tekstem, ale w Polsce scripts doctoring ciągle traktuje się jako coś sztucznego i niepotrzebnego. Żeby wprowadzić te wszystkie zmiany, potrzebny jest jednak wspólny wysiłek. Chodzi o to, żebyśmy nawzajem patrzyli sobie na ręce, ale w sposób twórczy.
Irena Strzałkowska, reprezentująca EUROIMAGES, opowiedziała o kryteriach ocen ekspertów pracujących dla tej organizacji. Nie zapominajmy, że to na podstawie tekstu wybierane są projekty, które zostaną dofinansowane przez środki Euroimages. Każdy składany projekt trafia do dwóch oceniających ekspertów, werbowanych spośród artystów o sporym dorobku, docenionych na świecie. Ocena odbywa się w trzech częściach: temat i gatunek, analiza struktury scenariusza (wątek, intryga, dialogi, ich rytm, charakterystyka bohaterów itp.), ogólna ocena artystyczna. W ostatniej części jest miejsce na osobisty komentarz eksperta, jednakże opinie mają charakter doradczy, decyzję podejmują członkowie Komitetu EI.
Więcej informacji o funkcjonowaniu EUROIMAGES znajdą Państwo pod adresem: www.coe.int/t/dg4/eurimages/default_en.asp
Dyrektor KIPA Ewa Borguńska zaprezentowała Sąd Arbitrażowy Rynku Audiowizualnego (SARA), który powołany został na Walnym Zgromadzeniu Krajowej Izby Producentów Audiowizualnych. SARA jest forum do polubownego rozstrzygania sporów z uwzględnieniem specyfiki branży audiowizualnej, przez osoby wyspecjalizowane w zagadnieniach charakterystycznych dla tej dziedziny gospodarki.
Pełną treść prezentacji znajdą Państwo tutaj
